藏戲?yàn)楝F(xiàn)存中國(guó)戲曲劇種中最為古老的劇種之一。藏戲雖然也受到中國(guó)各民族文化、特別是漢民族文化的影響，以及許多其他外來(lái)文化（更多的是印度文化）的影響，但是，它主要是在獨(dú)特的藏族社會(huì)歷史和生活土壤里生長(zhǎng)起來(lái)的，形成并具有了藏族自己獨(dú)創(chuàng)的內(nèi)容與形式統(tǒng)一的藝術(shù)格式和韻致。

藏戲是藏民族在雪域高原創(chuàng)造的至今仍然鮮活存在的輝煌燦爛的文化遺產(chǎn)。迄今能夠在世界戲劇之林中獨(dú)樹(shù)一幟，根其原因是因?yàn)椴貞蚓哂袠O強(qiáng)的兼容性和文化性。

藏戲與其母體藏文化一樣，有著早期歷史關(guān)鍵時(shí)期的開(kāi)放兼容性，從而使藏戲與世界三大古老戲劇——中國(guó)戲曲、希臘悲喜劇、印度梵劇有著類似的特點(diǎn)。如藏戲作為中國(guó)戲曲中一個(gè)比較獨(dú)特的民族劇種，它虛擬寫意的表現(xiàn)手法、程式化的表演手段及唱腔曲調(diào)和唱詞的風(fēng)格等都非常接近于漢族地區(qū)的戲曲；同時(shí)，它與希臘悲喜劇、印度梵劇也有某些相似之處，如面具戲、廣場(chǎng)戲、儀式劇、宗教劇等特殊形態(tài)，以及節(jié)目開(kāi)始時(shí)的祝福祈神儀式、用散文的形式講介劇情和如同雅典戲劇節(jié)、狂歡節(jié)一般的西藏拉薩雪頓節(jié)等。

從它總體的特征來(lái)看，藏戲具有藝術(shù)的綜合性、說(shuō)唱歌舞性、演劇廣場(chǎng)性、最完整鮮明的民族性、豐富熱鬧的娛樂(lè)性。隨著藏戲藝術(shù)的全面發(fā)展，不僅形成了一個(gè)完整的演劇體系，而且形成了其表演藝術(shù)十分古老神奇而又格外的豐姿多彩的形態(tài)和特點(diǎn)。

藏戲的演出與民間習(xí)俗、風(fēng)情、信仰、宗教相伴而生、相伴而存，這是它與生俱來(lái)所具有的文化屬性。剔除藏戲的文化屬性，對(duì)藏戲而言也就是剝離了它生存與發(fā)展所依附的基礎(chǔ)。藏戲發(fā)展歷史悠久，有自己獨(dú)特的源流傳統(tǒng)，它的演出與藏民族全民狂歡的雪頓節(jié)緊密關(guān)聯(lián)。雪頓節(jié)期間的藏戲演出，與西藏各地群眾進(jìn)行的沐浴、野游、祈祭、娛樂(lè)等活動(dòng)，都以不同形式結(jié)合起來(lái)，發(fā)展成了一個(gè)全民族性的野營(yíng)、游戲、狂歡節(jié)日。如果沒(méi)有雪頓節(jié)的依托，藏戲的保護(hù)、發(fā)展，就可能成為無(wú)源之水、無(wú)本之木，就可能萎縮或干涸。反過(guò)來(lái)，在雪頓節(jié)里，藏戲如魚得水，生機(jī)勃勃。藏戲當(dāng)然需要出精品，找市場(chǎng)，但其文化屬性是應(yīng)該值得我們特別重視的，這是藏戲生存、保護(hù)和發(fā)展的根本所在。

在新世紀(jì)藏戲及劇種發(fā)展中，如果我們的思想觀念對(duì)藏戲認(rèn)識(shí)更開(kāi)放、更寬泛些，包容更大些，藏戲、藏戲劇種的生存選擇、發(fā)展前景會(huì)有新的起色。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，尤其是在民間的演出中，藏戲的未來(lái)將會(huì)有更大的發(fā)展空間。