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      修復(fù)師:沉住氣,讓壁畫綻放魅力

      2020年08月11日 10:14    來源:中國西藏新聞網(wǎng)—西藏商報    記者 記者 趙越
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      “吱呀”一聲,柴扉輕啟,在羅布林卡管理處工作人員邊珍的指引下,我們來到了羅布林卡內(nèi)的烏堯頗章,這是一處繁花似錦、綠樹成蔭的院落。來自敦煌研究院文物保護技術(shù)服務(wù)中心(以下簡稱“文保中心”)的6位壁畫修復(fù)師,已經(jīng)在此處修復(fù)壁畫一年多時間?!霸趺礃??這里工作環(huán)境不錯吧!”初次見面,文保中心助理工程師喬兆廣便夸起了自己的工作環(huán)境。

      神秘的“壁畫修復(fù)” 只是一份平凡工作

      羅布林卡屬全國重點文物保護單位,始建于十八世紀40年代,是一座典型的藏式風(fēng)格園林,建筑以格桑頗章、金色頗章、達旦明久頗章為主體。作為西藏壁畫藝術(shù)的組成部分,對于西藏民俗與藝術(shù)發(fā)展具有重要的史料價值,也為中國古代史研究、中亞史研究提供了寶貴的史料。

      然而近年來,羅布林卡幾座主殿內(nèi)壁畫裂縫有變寬、增長逐漸擴大的趨勢,建筑頂部滲漏雨水對部分壁畫造成了起甲等一系列病害。這種保存現(xiàn)狀下,2018年8月15日,“羅布林卡達旦明久頗章等四個殿堂部分壁畫保護修繕工程”正式開工。經(jīng)過一系列工作流程,“文保中心”成為該工程的施工單位,喬兆廣與其他5位同事來到羅布林卡從事壁畫保護修復(fù)工作。

      壁畫修復(fù),在外人看來是一項充滿神秘色彩的技術(shù)活兒。而在“喬兆廣們”的眼里,這只是一份需要責(zé)任心、需要專業(yè)技術(shù)的平凡工作。當(dāng)一位壁畫修復(fù)師爬上腳手架,端起盛著素泥的小碗,拿起修復(fù)刀,一旁的冷光燈投下時,周圍的一切都陷入了寂靜之中,仿佛只有眼前的壁畫與他同在。就在這一挑一抹、一壓一刮的動作中,喬兆廣度過了十九年的時光。

      一個步驟都不能錯 壁畫修復(fù)得沉住氣

      歷時一年多時間,6位壁畫修復(fù)師完成了“羅布林卡達旦明久頗章等四個殿堂部分壁畫保護修繕工程”總工程量的85%,預(yù)計今年9月將全部完工,等候監(jiān)理部門的初驗。

      在烏堯頗章內(nèi),文保中心技工郝師傅正在聚精會神地修復(fù)面前的一條裂縫。喬兆廣介紹,一般情況下,西藏的壁畫主要出現(xiàn)在古建筑內(nèi)璧上,而一些古建筑卻因為年代久遠,會出現(xiàn)一些如地基下沉、墻壁傾斜等情況,從而導(dǎo)致附著在墻壁上的壁畫也出現(xiàn)裂縫。修復(fù)裂縫時,首先要調(diào)制出與壁畫后面的地仗材質(zhì)相接近的素泥;然后,由壁畫修復(fù)師將素泥一點點地“喂”進裂縫中,直至縫隙完全平整。

      裂縫是一種修復(fù)起來相對容易的病害,在西藏,常見的壁畫病害還有起甲病害、空鼓病害及顏料層脫落等。以常見的起甲病害為例,至少需要4道修復(fù)工序:第一步,對起甲的壁畫進行除塵;第二步,在翹起的壁畫背面用特制的注射器注射粘結(jié)劑;第三步,回貼顏料層,將沾上粘結(jié)劑的顏料層與墻壁接觸;第四步,用特制工具回壓,讓粘結(jié)劑發(fā)揮作用。

      “壁畫修復(fù)是個細致活兒,一個步驟都不能錯,所以我們得沉住氣?!眴陶讖V摩挲著自己的一整套修復(fù)工具說。

      修復(fù)壁畫所用的工具。

      秉持“修舊如舊”原則 重新領(lǐng)略古老壁畫魅力

      “是什么讓您一修就是十九年?”面對我們的問題,喬兆廣用樸實的話語給出了答案:“剛開始時,跟著師傅學(xué)習(xí)。后來,當(dāng)我獨自上手的時候,我是真的被壁畫背后的歷史、文化及獨特的藝術(shù)魅力深深地打動。”

      一直以來,壁畫修復(fù)行業(yè)都堅持著一些“行規(guī)”,比如說“少干預(yù)”、“修舊如舊”等等。壁畫修復(fù)師在接到一項任務(wù)時,首先要開辟出一塊實驗區(qū)進行反復(fù)試驗,謹慎制定修復(fù)方案,其中包括修復(fù)技法及修復(fù)材料等。為了這些精美的壁畫能夠長時間地流傳下去,在選擇修復(fù)材料時,壁畫修復(fù)師也要考慮修復(fù)材料的可逆性,這主要是為了以后的修復(fù)者著想。

      “外界對于壁畫修復(fù)師有一些誤解,覺得修復(fù)是將壁畫描繪得更美好。實際上‘保護’的成分更多一些。我們只是通過一些科學(xué)手段,盡力維持壁畫最真實的樣子,并不是進一步美化?!眴陶讖V如是說。在修復(fù)壁畫時,基本上不會出現(xiàn)大面積補色現(xiàn)象,因此修復(fù)后的壁畫只是彌補了畫面裂縫、起甲等缺點,色彩不會新鮮如初,這樣做主要是為了“少干預(yù)”。在業(yè)內(nèi),評價一幅修復(fù)作品最好的標準是“修了像沒修一樣”,這也是許多壁畫修復(fù)師孜孜不倦追逐的目標。

      經(jīng)過“喬兆廣們”堅持不懈的修復(fù)工作,才讓人們重新領(lǐng)略到古老壁畫散發(fā)的魅力!

      責(zé)任編輯:劉金鵬    

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